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大型现代潮剧《雅娘》献给汕尾市民戏曲“特色菜”

来源:汕尾日报 时间:2012/8/11 12:10:14 字体:[ / ] 阅读:18148

汕尾市首届文化惠民活动周中,广东潮剧院一团应邀在马思聪艺术中心连续两晚演出反映辛亥革命及潮汕乡土潮籍侨民题材的新编大型现代潮剧《雅娘》,为汕尾市广大戏迷奉上一道饱含潮汕地区特色戏曲文化的大餐。

古韵新戏“雅姿娘”

9日上午11时30分,刚抵达汕尾市的广东潮剧院一团的演出人员,草草吃过午饭稍作休息后,不顾舟车劳顿便在市马思聪艺术中心剧院开始排练,熟悉舞台环境。

《雅娘》由广东潮剧院院长蔡少铭担任总策划,剧本由著名剧作家沈湘渠创作,特邀国家一级导演谢平安任导演,由广东潮剧院一团演员张怡凰林初发郑健英陈秦梦等倾情献演。

《雅娘》讲述清朝末年到军阀混战时期,在南海之滨一座小城发生的故事 。

清末,孙中山先生在南洋宣传革命,得到华侨的广泛支持 。朱景梧倾尽积蓄回家乡潮汕支持黄冈起义,不幸起义失败只得弃家再下南洋,其妻李雅琴勇敢挑起生活的重担 。

辛亥革命推翻了封建帝制,但是接踵而来的军阀混战给国人带来巨大的灾难 。占据小城一方的督军假国民革命之名,行军事割据之实,鱼肉百姓,称霸一方 。李雅琴在这动荡不安的岁月里,经营茗香阁茶庄,等待丈夫归来 。

督军手下的营长蓝学兴曾与李雅琴同窗,当年求婚被拒,愤而投军 。如今倚仗权势,耍弄手段,妄图诱逼雅琴背弃丈夫,以遂己愿 。但是,当知道督军要夺雅琴为妾时又立即当起帮凶 。

李雅琴以潮汕女人的坚贞和机智,巧妙地与蓝学兴和督军进行坚决斗争,痛斥蓝学兴,揭穿督军迫害侨眷、背叛孙中山、背叛革命的反动嘴脸 。

《雅娘》中浓郁的地方特色和别具一格的风情特点,大大增强了作品的观赏性和吸引力。李雅琴秀外慧中、温柔风雅、淳厚和顺、善良正直,充分诠释了潮汕“雅姿娘”的形象……观众可以从其身上看到潮汕妇女特有的个性风采和神韵。戏中人物的唱词、对白,不少都吸纳潮州方言、俗谚、俚语、歌谣的营养和成分。在配乐方面除了有中乐器二弦领奏,还用了西乐器大提琴和倍大提琴。

此外,戏里还出现在潮汕流行了百余年,一直成为海外侨胞和国内侨眷的感情、经济纽带的侨批,俗称“番批”、“银信”。它专指海外华侨通过海内外民间机构汇寄至国内的汇款暨家书,是一种信、汇合一的特殊邮传载体。

“在这里演戏很过瘾”

据张怡凰介绍,他们在改编排练《雅娘》时,剧团演出任务非常繁重,但大家非常敬业。经常是晚上演出,回到家已是凌晨一时,第二天早上九时就排练《雅娘》;有的队员还带病排练。结果只用了半个多月的时间就进行演出,并获成功,去年荣获第11届广东省艺术节优秀剧目特别奖和获得优秀音乐创作、优秀舞台设计、优秀灯光设计、优秀服装设计等6个单项奖。导演谢平安夸他们创造奇迹,是一支神勇的队伍。

演“雅娘”的成功,对于张怡凰来说是拿了中国戏剧梅花奖之后的另一个台阶。张怡凰说去年来过汕尾市,汕尾观众给她留下深刻的印象:“我去年应邀到汕尾市城区东涌民俗文化馆的广场演出时,看到空旷的广场上排满了凳子,心想:真有那么多人来看戏吗?结果当晚真是座无虚席,那场面可媲美‘欢乐中国行’,在汕头没有遇到这样的场面。这里的观众不但会看戏也懂戏,看到精彩时会喝彩鼓掌,给予女共鸣和肯定。在这里演戏很过瘾,热情的观众令我们深受感动。”她告诉记者,我们对此次来汕尾演出很重视,来之前团里开了一个动员会,要求团员们以最好的水平展现给汕尾的观众。

潮曲稀剧并蒂芳

在谈到潮剧与汕尾市三个稀有剧种时,张怡凰说:汕尾的三个剧种是濒危剧种,我们潮剧还不是。其中海陆丰白字戏和潮剧是同一语系的孪生姐妹。语言和唱腔都很接近,有些弦诗可以共用;在语调、旋律上优美、委婉一些,比较细腻一点;在表演上,白字戏的剧目保留传统的多,而潮剧则着重接近生活、创新多,如《东吴郡主》、《雅娘》等,重排大量传统剧目,如《无意神医》、《陈三五娘》、《苏六娘》等均获得好评。

而编剧沈湘渠在讲海陆丰白字戏和潮剧时说,两个剧种在伴奏锣鼓、曲牌、唱腔、表演风格上是相同的,而在音乐方面:海陆丰白字戏保留得古朴,而潮剧改革发展快些,引用了西洋乐器如长笛、大提琴和倍大提琴等。

据介绍,海陆丰白字戏和潮剧原都称白字戏,又称“南下白字”;潮剧称“潮州白字”,又称“顶头白字”。海陆丰和潮汕同属闽南方言语系的两个方言区。海陆丰的白字戏用海陆丰方言规范;潮汕的白字戏用潮州方言规范。两个剧种的剧目体系、音乐声腔体系、表演体系、舞台美术体系,也都基本相同。不同的地方,主要在于后来的发展和规范的方言不同。海陆丰白字戏又有自己独特的地方,这就是它从海陆丰地方的佛曲、法曲等庙堂音乐,以及渔歌、山歌、歌册等吸收营养,特别是海陆丰语言给音乐带来了变化,使其有别于潮剧。

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《雅娘》主创人员简介

导演谢平安:四川乐山人,国家一级导演,中国戏剧家协会理事,享受国务院政府特殊津贴专家,四川剧协常务理事,四川省多届影视剧十佳导演称号获得者,2001年选入中央电视台“东方之子”。曾荣获文化部第七届、第八届文华导演奖第一名及第四届中国戏剧节导演大奖第一名等多个奖项。

谢平安的代表作品有:川剧《死水微澜》、《变脸》、《中国公主图兰朵》《潘金莲》、《华子良》等;京剧《华子良》、《雪宝公主》;眉户剧《迟开的玫瑰》;昆剧《张协状元》;越剧《杨乃武》。

作曲李廷波:普宁市人,国家一级作曲,中国戏剧家协会会员、广东省音乐家协会会员。1957年就学于汕头专区戏曲演员学习班,师承潮剧名丑谢大目,工丑行。1960年分配至广东潮剧院当演员,主演过《闹钗》、《剪辫记》、《柴房会》、《游乡》、《打铜锣》等戏丑角。1964年参加拍摄潮剧艺术影片《刘明珠》,饰演穆宗皇帝一角,获好评,其表演眉毛上下颤动演技得到专家赞赏。期间自学潮剧音乐唱腔设计,参加编创唱腔,1967年后转为专职作曲,先后在汕头地区潮剧团和广东潮剧院一团任作曲。

30多年来,为70多个剧目谱写唱腔,有20多个剧目由中国唱片社广州分社和香港东南亚唱片公司录灌唱片或卡式带出版发行,主要有《王熙凤》、《谢瑶环》、《节义锁》、《张春即削发》、《王昭君》、《汉文皇后》、《古琴案》、《陈太爷选婿》、《王翠翘》、《蝶恋花》、《智取威虎山》、《德政碑》、《葫芦庙》等。有14个剧目由中国录音录像公司录像出版发行,主要有《春草闯堂》、《女皇武则天》、《梅针恩怨》、《回窑》、《华容道》、《孟姜女过关》、《偷诗》、《痴梦》《搜楼》等,发行国内及东南亚一带。

编剧沈湘渠(本名象渠):潮州市潮安县人。广东潮剧院艺术研究室主任,二级编剧。中国戏剧家协会会员,广东省戏剧家协会理事。1963年毕业于汕头戏曲学校潮剧表演专业,同年分配到广东潮剧院工作。1965年考取并参加中山大学中文系函授。“文革”期间,广东潮剧院联消建制,被安排到汕头发电厂当工人8年。1978年调回广东潮剧院任编剧。1985年参加中央戏剧学院戏剧、电视剧、电影创作班函授。至今20余部长短潮剧剧作问世,均由潮剧院所属剧团演出。大部分剧目录制成音像制品在国内外发行。《终南魂》获广东省1990—1991年度专业戏剧创作剧本二等奖、第五届广东省艺术节编剧二等奖,由《剧本》月刊发表。改编剧目《无意神医》参加香港1991中国地方戏曲展,1995年参加上海白玉兰奖组委会邀请演出,获白玉兰主角奖。

主演张怡凰:现为广东潮剧院副院长兼一团团长,国家一级演员,梅花奖获得者,汕头市优秀拔尖人才,广东省戏剧家协会副主席,汕头市戏剧家协会副主席。

作为潮剧表演领域带头人,张怡凰先后领衔主演潮剧《雅娘》、《东吴郡主》、《烟花女与状元郎》、《德政碑》、《春草闯堂》、《玉堂春》等30多部剧目担纲主演;2001年赴日本举办“张怡凰潮剧专场”演唱会,出版发行《张怡凰潮剧艺术专辑》、《名家金曲——张怡凰唱腔专辑》、《中华潮剧名家——张怡凰唱腔精选》等,深受海内外潮剧观众喜爱;多次出访欧美、东南亚台湾、香港和澳门地区演出广获好评;主演潮剧《烟花女与状元郎》获省第二届“五个一工程”奖;领衔主演潮剧《东吴郡主》获第九届省艺术节剧目一等奖等七项一等奖,省第六届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖,该剧被文化部授予国家舞台艺术精品工程2006—2007年度“精品提名剧目”称号,还获第八届省鲁迅文学艺术奖和第十三届文华奖“文华优秀剧目奖”。

张怡凰获得国家、省市奖项主要有:2002年获第八届广东省艺术节表演二等奖;2003年获首届中国戏曲红梅大奖;2005年获第九届广东省艺术节表演一等奖;2007年获第23届中国戏剧梅花奖;2010年获第九届中国艺术节优秀表演奖;还先后获省第二、三届演艺大赛金奖,获汕头市文艺奖表演一等奖8次,特别奖1次。获得荣誉称号有:2004年被授予广东戏剧中青年演员十佳称号;2006年被授予第八届广东省青年五四奖章称号、广东省“新世纪之星”称号;2009年被授予第十一批汕头市优秀拔尖人才、汕头市劳动模范称号;2011年被省委宣传部、省文化厅、省文联等单位评选为“首届广东省中青年德艺双馨艺术家”(全省10名);2011年被广东潮青评为十大杰出青年;近期获得全国文化文物系统优秀共产党员荣誉称号。被列为第三届广东省宣传思想战线优秀人才第一层次培养对象。

作者:陆端华 责任编辑:zhangwenxian 分享:收蒧 | 复制网址
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